踏莎行  题画

     露湿春莎，草生芳甸，渔舟迤逦依山转。斜阳明灭照村墟，绿槐深护幽人院。

     小栅鸣鸡，古梁巢燕，柴门不锁蓬蒿遍。问渠莫是武陵源，一溪流水桃花乱。

注①该词为作者在南京为官时所作。②莎：一种长在潮湿地的植物。

14.下列对这首词的理解与赏析，不正确的一项是(3分)

A.开篇的“湿”字写出画面的不干涩，给人以悦目感，“生”字写出了蓬勃的活力与生命的律动；“渔舟迤逦”则以动写静，颇富神韵。

B.上片主要点染环境、美化氛围，富有情趣，光线与色彩巧妙组合，村庄与庭院合理布局，写出了整幅画面的和谐自然。

C.下片写鸡在栅栏里鸣叫，燕在梁上筑巢，给宁静祥和的村庄平添了几分生机，但柴门内蓬蒿遍地，溪中落花零乱，又显其萧条。

D.该词清新明快，淡雅自然，白描手法的运用，更显意蕴丰厚、情韵深长，这也体现了边贡词“有逸趣、长于描写”的特点。

15.词中画线句与王湾《次北固山下》中的“乡书何处达？归雁洛阳边”在表现手法上有哪些共同点？请简要分析。(6分）

【参考答案】

14.(3分)C 【解析】“但柴门内蓬蒿遍地、溪中落花零乱，又显其萧条”，说法不正确，鸡鸣、燕飞、蓬蒿遍地等，是为了铺叙隐士清贫恬静、自得其乐、与世无争的平淡生活。

15.①都运用以景结情(借景抒情)手法。边词借桃花溪水的闲适景象表达内心的归隐追求，王诗借归雁抒发思乡之情。②都借典抒情。边词借陶潜《桃花源记》的典故抒情，王诗借鸿雁传书的典故抒情。（3）都以设问句巧妙作结。意蕴丰富，言尽而意未尽。

(共3点，每点2分，手法概括1分，分析1分；只有手法概括没有分析，不给分；意思对即可)

【解析】本题主要侧重抒情方式，兼及修辞；两句都用了借景抒情、借典抒情和设问的手法。边词主要表达了归隐之情，而王诗则抒发了思乡之情。

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知人论世

    边贡（1476 ～1532）字庭实，因家居华泉附近，自号华泉子，历城（今山东济南市）人。明代著名诗人、文学家。弘治九年（1496）丙辰科进士，官至太常丞。边贡以诗著称于弘治、正德年间，与李梦阳、何景明、徐祯卿并称“弘治四杰”。后来又加上康海、王九思、王廷相，合称为明代文学“前七子”。

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 【注释】

  芳甸：芳草丰茂的原野

  迤逦：曲折连绵

  村墟：村落

  幽人：隐士

  武陵源：即陶渊明笔下的“桃花源”。因为桃花源是武陵(今湖南常德)渔人所见,故又可称武陵源。此词于二者中选用“武陵源”,是为了避免与下句“桃花乱”重复。

【译文】

    带着水滴的莎草，丰茂芳草的生长在郊外的原野上。渔舟点点，载着渔歌萦绕在连绵曲折的山间。夕阳西下，水面被夕阳所照处,波光闪耀;而避阴处则澄静碧绿。古槐高耸，把整个院子都揽在树荫之下。

    鸡栏里鸡叫阵阵，老屋上新燕筑巢。柴门自然打开，门前长满了野草蓬蒿。问渠莫非是世外的桃花源吧?溪上还漂流着朵朵桃花呢!

【鉴赏】

    这首词犹如一幅水墨画,在依山环水、渔舟唱晚的背景中,着重表现夕阳斜照、绿槐护绕的“幽人院”。词人选取几组“镜头”,层层烘托“幽人院”环境的幽静恬适。第一组镜头:看和景明时节,溪畔芳甸,莎草繁茂,远远望去,一片翠浪。清晨,露润芳草,更显得郁郁青青。第二组镜头:山峦叠翠,溪流绕山,点点渔舟,顺流而下。第三组镜头随着结伴逶迤而行的渔舟摇向溪头的渔村:夕阳斜照,炊烟袅袅,房舍倒映溪水,形成道道阴影;水面被红灿灿的夕阳所照处,波光闪耀;而避阴处则澄静碧绿。恰如白居易《暮江吟》所写:“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”。第四组镜头才拉向画面的主体——“幽人院”:院落幽静,绿槐护绕。下面则是两组特写镜头:屋外矮小的栅栏边雄鸡鸣叫,屋内古梁上新燕呢喃,柴门敞开,门前长满了野草蓬蒿。

    院内院外,一切都是那么静谧自在,没有尘世车马的喧嚣,没有纷至杂沓的人群。这是什么去处?莫非是世外的桃花源吧?你瞧,溪上还真漂流着朵朵桃花呢!最后两句,词人运用虚实结合之笔,点明“画意”乃是追求一种没有纷扰的自由恬静的精神境界。“武陵源”,即陶渊明笔下的“桃花源”。因为桃花源是武陵(今湖南常德)渔人所见,故又可称武陵源。此词于二者中选用“武陵源”,是为了避免与下句“桃花乱”重复。

   “画面”上只出现了“幽人院”,而那位生活于其中的“幽人”始终没有露面。其实词中处处有“幽人”在。词中所透露出的闲适幽静便是“幽人”(同时也是作者)所追求的生活情趣。其中所隐藏、蕴含的闲适之情,对比一下李白的《山中问答》便更加明显:“问余何意栖碧山,笑而不答心自闲。桃花流水窅然去,别有天地非人间。”李白诗明朗地表露出他闲居“非人间”的山中那种悠闲自得之趣,而本词则较为含蓄,只在结尾处用“武陵源”轻轻一逗,让读者从前面所写的境界中去体会“幽人”的隐逸闲适之情。“斜阳明灭照村墟”句也让人联想到唐代王维《渭川田家》所写的“斜光照墟落”之景与“即此羡闲逸”之情;还可以联想到陶渊明“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”(《归田园居》),“结庐在人境,而无车马喧”(《饮酒》)等等境界。词人似乎是有意识地选取这些积淀着特定情趣的意象,来加深本词的历史与审美的内涵。

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